好 的作品能触动人心，不管是《肉联》还是《违章》，都有这样的能量。之后曾梵志在90年代北漂，在北京这样的陌生人城市中，他看到了人的假面，并以此为主题 创作了“面具”系列。在这个系列中，戴着面具的人们表面道貌岸然、嘻嘻哈哈，但是面具下面的人又是孤独和焦虑的。他的作品把这种反差刻画得淋漓尽致。

“面具”系列

到了2001年，“面具”系列演化出了《最后的晚餐》这样聚焦大时代变迁的作品，是艺术家的又一次创新。可以说曾梵志从一开始就找到了正确的创作方法，持续保持高水准，又不断突破、注入新的奇思妙想。

所以说曾梵志的作品拍出1.8亿也许是偶然，也许有泡沫；但他的成功绝不是偶然，绝不是泡沫。他和张晓刚等人的天价画作，的确是当代艺术的巅峰之作。

天价是对中国真正优秀当代艺术的鼓励

《最后的晚餐》背后是中国当代写实绘画的发展

这 里的写实，是指描写实际的社会生活。这样的一类绘画，实际上是在1990年代才发展起来的。改革开放前，艺术创作被限制；改革开放后的80年代，限制少 了，但人们面对新气象一头扎进了“激情燃烧”中。只有到了90年代，既减少了控制，也幻灭了激情，一些画家才开始静下来思考现实、描绘现实，摆脱了要么为 政治服务、要么完全脱离现实的绘画常态。

曾梵志是这方面的先行者，他自述，“当时艺术主流是全国美展，作品都是主题性的弘扬，我毫不客气地 说那是很虚伪的东西，比方说你住在城里，去农村呆两个星期，回来就画农村一个人放牛什么，它跟你的实质生活完全没关系，是特表面的东西。你每天经历的生活 就在身边，应该表现当时内心的生存状态。特表面的东西，只会从特浅层的方式去理解，比如色彩挺漂亮的、构图挺别致的，或者你画的少数民族服装挺新鲜的，没 有意思，我作为一个艺术家最反对这样的东西”。

所以，实际上是时代造就了曾梵志这样一批人；而曾梵志这样一批人把住了时代脉搏。“89后画家”创造天价、成为市场宠儿，并不是偶然。

国际市场为中国当代艺术打开一扇门

曾 梵志们是相对幸运的。倒退十年，他或许就无法创作出《肉联》。因为直到1980年代初期，画家受到的控制还很多。罗中立的代表作《父亲》就差点被化神奇为 腐朽，因为时任四川美协主席认为“这画好是好，就是没有反应社会主义新农村的新气象”，于是罗中立打算把“父亲”手中的碗改成一本《毛主席语录》，只是无 耐难度太大，才退而求其次在“父亲”耳朵上夹了一支笔，以示“父亲”还是会识字算账的。

当然，有了创作的自由，如果没有社会的承认，画家也难以为继。幸运的是曾梵志们的作品墙内开花墙外香，由国际市场首先提供了支持。而随着中国市场与国际市场的融合，中国当代艺术或将在中国市场上迎来春天。