凤凰娱乐：像刚才您说的他们的表现风格，我突然想到，杨德昌导演他更多的喜欢把人放到一个环境里面，用环境去塑造这个人，用环境的改变来体现这个人的变化。您的这部作品里面也有这个感觉，现在可能当下很多台湾电影他所可能是更少会选择这样的一种方法来做。

　　许肇任：那种其实也是另外一种有趣，那时候拍的时候，杨导对环境和设定还蛮要求的，我常常在那边摆东西，在那边摸来摸去，铜板在那边往左一点，往右一点，在那边看半天，然后觉得他很无聊，后来久了，就慢慢观察，就会发现说，其实这样做是在揣摩他的角色，用当下的环境，要把它设定好。如果是一个家的场景，在演员家里一定有他习惯的东西，所以就是说我一进门钥匙忘在哪里，钥匙摆好以后，身上的杂物，手表脱下来以后会放在哪里，然后皮夹放在那里，口袋的零钱，有没有什么收据、发票，他在研究一个动线，这个动线也会随着心情的转变，然后场景的状况也会不一样，那时候也是过程的累积，就想原来是这样子，还蛮有趣。看到导演大家摸来摸去，，还蛮有趣的一个现象，但是到现在我自己不会拍的时候，我也会不知道这场戏怎么拍，我就会先寻找演员的东西，在场景走来走去，就寻找一个当下的感觉。

　　凤凰娱乐：这部片子大概拍了多长时间？

　　许肇任：好像是一个半月，好像是，他们都在讲不到两个月，或者是两个礼拜、三个礼拜，因为我感觉那个事情蛮短的，他们都说很长，我搞不太清楚，整个说起来工作天大概40天左右，因为中间有停下来，有等演员到齐或者是什么，或者是自己要休整，要调整一些东西，中间有停过一段时间。

　　凤凰娱乐：当时为什么会选择隋棠来演这个角色？

　　许肇任：隋棠还蛮有趣的，她还蛮知性的，因为我以前大概也不算她的粉丝，她以前会支持一些比较知性的节目，我就会看她的节目，就觉得她还蛮有趣的。后来也是因为另外一个演员吴中天的介绍，然后她看我之前拍的电视剧，也还觉得蛮有趣，然后就有这次的合作机会。她其实是非常关键的一个角色，虽然大家来说第三者，或者是什么，可是她这个角色进来是对整部片子的一个影响，是非常关键的。然后我觉得这个人本身要有一些特质，这个角色本身要有一些特质，她其实并不是有意或者故意去做这些事情，但是隋棠我看到她有这方面人的特质在，所以就请她来演。

　　凤凰娱乐：烈姐这次来出演这个角色也是您之前就觉得她非常适合？

　　许肇任：烈姐她这个角色其实还是蛮现代台湾女性的一种代表性，有一种独立感，烈姐本身有一种独立感。因为台湾现在很多女生都比男生强一点点，男的可能会时间长。

　　凤凰娱乐：随遇而安。

　　许肇任：对，随遇而安。可是她必须要看到男生这样子，必须要扛起更多的东西，这是台湾女性有一些比较具有的特质，所以她会照顾到全家人，那本身也是有这种看她在工作上面的表现，或者是她说话的方式，就很有趣，所以就请她来演这个角色。

　　凤凰娱乐：这次这部剧有没有想过说找烈姐做一些监制什么样的工作？

　　许肇任：有考虑到，有想过，但是她很忙，当然我自己也有交片时间上的压力，因为她为我申请到一些补助，所以她必须在期间内完成。我就说我这一次就先请她来帮我当演员，因为我自己的剧本也不是那么的清楚，我觉得如果她当监制可能又有时间上的压力，所以请她帮助演出，非常感谢她。

　　凤凰娱乐：刚才有说到因为有申请一些基金，因为会有政府的一些补助这些东西，现在台湾政府对于这种年轻导演，或者是说对于一些非特级的这种商业片，他们可能还是很支持的是吗？

　　许肇任：还是会有。其实最主要台湾还蛮强盛这一块，在一些片子的影展上面。台湾在讲一个叫软实力的东西，就是概念式的东西其实台湾还做的不错，因为有政府的补助，再加上前期新浪潮电影的影响，所以这方面政府还是蛮支持的。

　　凤凰娱乐：刚才说是软实力是吗？

　　许肇任：软实力，就是说不是外在，还是说概念上的一个思考事情的角度，或者是说故事会比较不一样，台湾电影还蛮特别的这一块。

　　凤凰娱乐：台湾政府我也是看到在很多的影展上，还有在各个地方，台湾的电影委员会也好，还有他们政府也好，他们都会做很多的工作在于宣传台湾电影这上面，我在威尼斯的时候还看到他们做很厚的，在台北拍电影的一个小册子，就是介绍了很多台湾，特别是台北，哪些地方适合拍什么样子的片子，这相当是台北的一个旅游手册这样子，其实它一直在着力于将自己的电影文化来传达给全世界的这种感觉？

　　许肇任：对。这点我觉得很棒，因为其实我们小时候没看电影，没电视看，看到很多东西都是从电影里面看到的，原来有人长的金发碧眼的外国人，我看到了，或者是我从电影里面看到，知道什么是牛仔，也知道什么时候印第安人，也知道巴黎铁塔长什么样子，这个东西影响还蛮大的，就是在我成长的过程中，看电视去认识国际，有一个国家叫做英国，大概发生的故事，我小时候看的，影响还蛮大的。到现在电影的交流的认识，电影就是一个国家的电影在地拍的，在国家拍的，就是在拍摄一个地方的故事，这个故事介绍给世界各国，大概场景也就是近距离的，我觉得这是一个还蛮不错的交流方式。最近赵德胤他好像在拍缅甸边边的一些故事，就觉得还蛮有趣，也会想看一下。

　　凤凰娱乐：其实您刚才跟我们说到您从小到大看电影的经历，其实台湾电影有很长一段时间在台湾的影院里我们看到的更多是好莱坞的片子，可能本土的一些片子，包括一些导演的片子，可能之前的票房也都不是特别好，可能也是经历的这样的一段时间，您也是作为一个电影的消费者，也是作为电影的制作者，您能跟我们分享一下那段时间的状态吗？您的状态和感受？

　　许肇任：我那段时间就电影工作者来讲，我那段时间其实自己也在拍片，当然就我自己看好莱坞这些片子就会觉得这一部片子好像长的像另外一部片子，好像这个说故事的方式跟那个很像，可是只是不同的演员，不同的场景，换来换去，有的时候会这样去想，当然看那些特效其实是蛮有趣的。如果说回到戏院重新看那些时期电影的时候，是另外一种感觉，在小时候为什么会成为说故事，或者是什么。就工作者来讲，那一段时期其实台湾拍电影的人不多。大家会互相支援，我觉得这一段时间非常重要，也就是说因为人不多，所以都认识，他如果缺什么，知道谁有什么，我们会过去帮助。而且也知道预算有限，没关系。这段时间我们那时候小朋友都发展起来，都建立起来，譬如说林育贤，然后杨雅喆，我们都一起做过副导演，那时候非常的好，哥们情感之间的东西都建立在那时候，当然也会强调说我们要怎么办，那时候不好的时候，我们应该要拍什么片，就会去互相支持，很好玩。