刚才也听您说到，就是问自己有过措施还是有过迷失，其实一直是要用心来做的，并且一直在探讨那种电影要直指人心的那样的一种东西，确实，我觉得到现在为止，可能对于中国电影来说，真正要去探讨的可能就是这样一种东西，因为电影曾经被作为各种各样的媒介或者说手段已经被无数次的去表达过，包括作为商业，作为票房的一种指标，也都一一上演过了，那么在这样的一种电影之后，其实对于真正有追求、有力量的导演，或者说对于中国电影的命运要给予一定的启发性的，这样的一种探索可能真的是需要来回答这样的一个问题，就是我们深信的是什么，以及电影直指人心的道理是一种什么样的力量。

　　所以当我们在读解他的时候，我觉得或许每个人也对我们自己的理解，就像这部影片它本身对社会、对人性的丰富性、复杂性和多面向应该说到目前为止还是一个最为全面的，以及最令人感兴趣的这样的一个表述。但是除此之外，我觉得我们在这样一种表述之后，还需要什么？我觉得这部影片，它其实也表达了这样的一个现实，就是对资本，就王学圻所带有表达的这个人物，以及对媒体权力，就是姚晨代表的这个人物，还对资本和权利的尺度的描述，以及对真爱不可获得的一种悲观性的表述。

　　我觉得这部影片给人的感觉，陈红最后的离开以及赵又廷爱上了已经死的高圆圆，就这些方面我感觉是导演自身对爱这种东西，其实已经丧失了一种基本的信任，也正因为如此，这部影片看完以后或许会在一些细节的部分，甚至在整部影片完了之后会让人感动，我在看的过程中有好几个地方被感动了，以至于要掉泪的那种感觉，觉得大师还确实是师，拍出来的电影就是很感人，这没有办法的。

　　我们不一定是要简单的一个光明的结尾，在这样的电影当中光明的结尾也不太可能，但是是否会有一种方案，在我们剧作阶段，以及导演在处理的过程当中就通过叙事，通过镜头，以及通过人物命运的不断地选择，然后呈现一种人性的温暖的方面，以及给予一种爱的可能性，我觉得会通过这样一种努力，那么《搜索》或许就不只是1亿以上的票房，或许还会更高，当然在一般的电影当中，我们或许不会再多的需要，也是我们因为对凯歌导演有更高的期待。

　　赵宁宇：我把中国电影的总账盘了一下，我们每年五百多部电影中现实题材占70%多，看似是一个压倒性一个数量的优势，但是实际上再细化，表现现代都市正常生活影片的数量非常少，就是里面相当有一部分是比如我们叫怀旧戏，七、八、九十年代，然后其它一大块是老少边穷戏这咱们也都明白，里面有补贴，有各种因素，然后城市的戏就相对就少了，这里边又有相当一部分是强烈风格感和重口味的戏，棍棒戏、无厘头或者是小成本喜剧等等等等，真正直接去表现现代城市年轻人生活的影片，可能就不到10%了，这里边做的好的可能就几部了，量化之后我们发现，这里面有很严重的问题。

　　其次就是我们看团队，以导演为代表的团队拍现代城市戏还说得过去的，首先是张一白，人家干了十年一直死抗着，干一部赔一部，干一部赔一部，一直到去年翻了个身。再有就是去年窜出一个滕华涛来，这我们同学，滕华涛自己都没想能挣钱，制片人都没有想到这戏会挣钱。所以凯歌导演在去年、今年做了这样一个部，我觉得对中国电影的一个标示意义和一个引领作用是有很积极的意义的。那么我个人认为，我们上一个城市电影有亮色，并且真正能够折射时代精神，大概是80年代中后期，以南方的珠影一系列的影片，像《太阳雨》、《给咖啡加点糖》，到北方的像是《本命年》等等这样的一批电影，

　　那么到了新世纪以来，我们发现不停的有新的电影在出现，但是那种拼凑感，免为其难的赶鸭子上架的感觉的电影非常多，所以其票房和文化的意义都是事倍功半，这是包括一系列的以时尚为主题电影，那么凯歌导演来做《搜索》这部戏，我知道也是三年，还是反正有一段时间的选择和准备这样的一个过程，他可能是既有意又无意的踩上了这个时间的节点，这个是很有意思的事儿。去年的今天，在横店开机的组是64个，今天的横店开机的组是18个，我们可以看出年代戏跟古装片的数量上大幅度的一个下降，他不仅是投资环境的恶化，他同时也是各方面的一个很重要数据的表征。

　　那么现实题材必须挺起来，但是现实题材又挺不起来，这个是我的第二问题想谈的。然后同时也对这个制片方表示祝贺，电影《搜索》这样的一个很有战略眼光的布局，它今天的成功，这个是和两年前、三年前的布局是有很深的关系的，这一点对曹总各位表示祝贺。

　　第二个问题就是电影叙事和电影文学的问题，《搜索》是来自一部小说，应该是《请你原谅我》是吧，这是一个网络小说，网络小说我也经常看，普遍在叙事上有特点也有问题，因为网络小说是边写边贴的，同时谁都在工作，都不是专职在家里坐着能够收钱的，所以是他本身的水平参差不齐。同时他的体量，他要维持每一集，每一段是三千字这样的一个体量，他就不得不把长短拉齐这样的一个过程。同时他为了赶上发的这个时间，他有的就得凑，不得不过多的使用巧合这样的方式。同时看网络小说的受众群有划分，恶口味、重口味永远比有水平的小说点击率要高，你写一个严肃的，你点击率三千多次，你点击“我和这个部长秘书不得不说”的事，写得其慢无比也几十万，他就是这么一个实际的情况。在这个沙里面是有很多的金的，但是他毕竟还是沙金，他有一个漫长的提炼和锤炼的这样的一个过程，才能变成真正的黄金。《请你原谅我》是有相当的文学基础的，但是在叙事上也是存在一些问题，这种问题虽然经导演、编剧各方面百般的这个加工、提炼，但是沙金的提炼还是有难度，有些小问题还是遗落到了影片当中，

　　网络文学先天的这个不足又被带进来了，这个可能也是《搜索》所面对的一个问题。比如我也算是大趋势的分析了一下，我觉得这六人的名字都特有意思，都不接地气，这么接地气的一个电影这人名不接地气，叶蓝秋、陈若兮、杨佳琪、沈流舒，后来我就给打趣了一下，我说这沈流舒他不是真名，他叫沈建军，就是明显那个50后起的那个名，沈国庆，后来90年代包了第一个工，挣点钱然后请大师给起的一个名，沈流舒。这帮成功的大款竟是泥腿子出身，他折射的是这个层面，他不是去美国回来的一博士，但你看他永远都挺挺的系着领带，很多海归都不系领带，是有随意性的，而那个王学圻，他塑造的这人物恰恰是系领带的，所以家里面极尽奢靡，但他那个审美层面并不特别高。所以他跟陈红的莫小渝的这个人物之间老是有珠宝，这种还是有象征，，但是他把一个深层的九转的象征变成了表面化的扁平世界的这样一种象征。