第三就是关于这个影片的本身，首先我可以提供一个佐证，在剧本上，我印象里一开始70、80场都没有说叶蓝秋得绝症的这个事儿，是拍摄之中进行的修正，也就是刚才的策略确实是把她放到了一个被道德批评的层面上，到了中后部做了一个翻转，后来影片成片之后，变成了上来就提起来之后，我第一时间也有反应，我觉得这个叙事策略为什么这么选择。后来我想到两个原因，第一个原则是主观的，就是创作者的选择，那么她如果不掀这个底的话，那么她遭到的道德的谴责可能太重，整个平衡度就会出问题，主人翁不可爱，讨人厌，这就麻烦了。第二个我们可能也不能回避的事儿，就是现在这个电影在放映之前剧透早都出去了，观众知道她后来，虽然影片可能第90场才翻这个个儿，但是观众知道她得绝症了，你前面再这么去埋，埋不住。这就是现在大众电影面临的一个策略之一，它不是单向去传输了，它不是一个全部给一帮人传，它是横着，扁平传输。有的是有聪明智慧的网友在告诉您，您在讲什么故事。是这样的一个实际的一个问题。那么这两者的叙事策略各有各的好。那么往前编织的前进，用多线索，多人物往前推进，我觉得这个是凯歌导演，不管是历史片，现代片，大片，小片都特别坚持的一种方式，特别是导演很追求人物内心和外部行动的冲突性，以及在看似顺理成章的行为逻辑和行为突变之间的这种偶发性。每一个偶然都是你一推前面有很多很多的必然，就像陈红必然要出走，因为谁都觉得她不会出走，她偏偏就出走了。就像赵又廷跟高圆圆，他们会这么一个礼拜就产生这样的感情呢，那我觉得可能5分钟就可能这样的一种激情的感情。再比如说高圆圆跟老总借100万，这事儿合理吗？这事儿合理就不借了，他借钱干嘛，这100万就是张嘴一说，来了不知道该怎么花，她不知道自己到哪儿去找幸福，找美好，她已经活到这个中间状态，死活状态了。这是我觉得是顺着导演的创作思路，我给了一点思考。

　　但是有些细节的事儿倒是不重要，还有人问，说高圆圆这么一个上市公司的一秘，上公共汽车，这很正常，北京打不着车呢，这个都好办，但是我觉得导演的这个影片的叙事上的一个宝贵的价值，正是这种突变性。人物逻辑的突变性，特别是在今天的这样一个扁平化的生活，人们特别容易在某一件不搭界的事情突然间产生行为的突变，那么在这方面，我甚至觉得可能还可以推的更强烈一些，没关系，现在观众都懂，这是您告诉我的，现在观众都看得懂这些。但也有遗憾，比如说如果公司做商业电影，好莱坞早就测算过，甜口的永远比咸口的，苦口的票房要高。这个戏如果是一个酸甜口，结尾咱好几招，叶蓝秋误诊了，错了，这把医疗制度咱也给骂了，又拿来3000万票房。现在我们是一个酸辣口，酸甜口比酸辣口卖钱这是一定的，这就是好莱坞曾经做过观众测算的，任何一个特别是结尾，最后导演抗议，主演抗议，对不起，这个就得那么拍，为什么？如果从票房考虑，就得放点糖。但是如果从一部作品，甚至于整体，不管导演，还是公司的事业来布局，可能就是另外一个思路，这个东西是仁者见仁，智者见智。不能够一棍子打死的。那么这样的一部影片我觉得不仅是导演自己的一个变化，同时对于下一步中国电影的这个格局有非常重要的意义。因为上半年的这个数据层面这么糟糕，各方面投资都有点缩水，这个没事儿，关键引起了一些思维混乱。狼来了，你要把他当狼，他就真是狼，我在昨天发了一个微博，做另外一个读解。上半年我们国产电影的数据跟去年同期差不多，就是没降，坚持住了，只是进口片多出来了十几个亿。那么这个大的格局是维持住了，后面我们那些不良的投资热钱又被挤掉，真正的投资，还得拍，曹总还得拍戏，中影还得拍戏，博纳还得拍戏。那么等于是良币驱逐了劣币。实际上是这样的一个情况。即使有人当了炮灰，整体格局这事儿没变。如果我们只剩几十个亿票房，那是大事儿，输不丢人，怕才丢人。且说没怎么输，但是这个怕是产生连锁效应的。

　　同时我觉得这个影片一是有电影节的可能性的，它是适合很多电影节，因为国外电影节常年见不到表现中国当代城市生活的影片，它不接纳，这是一个现实的一个情况，导演这部影片我觉得是能够走很多电影节。同时我们也可以考虑一下国外的一些次级市场的考虑，所以说《搜索》又不只是说《搜索》这部影片能够带来的可能讲超越影片本身所含有的信息和能力。  

　　王旭东： 说它是一个多线叙事，一条是以高圆圆和王学圻的绯闻，一条是姚晨和赵又廷的离合，随着高圆圆公车上不让座的这个手机视频到人肉搜索这个冲突不断的升级，两条叙事线的交互，最后演变成王学圻与陈红的离合，高圆圆与赵又廷的离合，在这个过程中，我们说到了接地气，让我特别信服的，说服力特别强的，就涉及到了兄妹、恋人、夫妻、办公室政治、商战阴谋与媒体责任等等的社会问题，展现出都市人信息化生存的众生相。某种意义上也是反应了陈导对于艺术和生活真实与虚幻等古老命题的严肃思考，并且放到影片中是一个比较突出化的表达。

　　陈旭光：我从陈凯歌导演的变与不变这个角度，非常简略的说一下，一个就是有一个变化，这个变化其实大家都注意到了，他放下身段，关注现实，紧抓问题。而且这个片子凝聚了相当多的社会问题，折射的社会问题方方面面，刚才张卫老师提到了《清明上河图》，我也想到这个，我觉得他是一个民生化的一个体系，当代中国的一种清明上河图。另外比如说跟以前的《霸王别姬》这样的代表作，当然不能说跟导演前期的代表作相比，《霸王别姬》的历史跨度是非常大的，是一种囊括中国近代革命史的这样的一种雄心。但是在这部电影中，它的故事是一个完整的几天之内发生的故事。所以他是非常当下性的，并不是，所以这其实就更检验一种叙事的一种能力，叙事的一种功力，没有跨度，没有说从一个时代跳到另一个时代，而是所有的故事都在刹那之间这个新闻发生之后，从高圆圆发现自己的病之后展开的，所以这个变化带来的，我们就非常欣喜地看到，这个电影的叙事非常集中，开头的10来分钟，主要的人物，主要的线索都非常清晰，主要的人物都上场了，人物非常多，所以这是一个群像风格的电影。